平均樂(lè)與五度相生律和純律，鋼琴與小提琴的音域區(qū)別

　　今天學(xué)到一個(gè)新的知識(shí)，順便在這里分享一下

　　(ゝω?′★)

　　○鋼琴與小提琴的聲音區(qū)別

　　鋼琴的黑鍵代表一些特定音的升和降。

　　升do和降re是同一個(gè)黑鍵，升re和降mi也是同一個(gè)。

　　升fa和降sol，升sol和降la，升la和降si也是同一個(gè)。

　　……

　　但是這種情況，是只有在十二平均樂(lè)的樂(lè)器情況下才會(huì)這么做。

　　平均樂(lè)指鋼琴，卡林巴琴，吉他這樣的樂(lè)器。

　　像是吉他有品格，比起無(wú)品樂(lè)器好入門(mén)一些。

　　但由于它把聲音的地方基本都固定住了，所以指法沒(méi)法像無(wú)品樂(lè)器那樣自由轉(zhuǎn)換。

　　所以它們屬于平均樂(lè)的樂(lè)器。

　　因?yàn)槠錁?gòu)造原因，沒(méi)法像小提琴等樂(lè)器那樣做到每個(gè)升降都有對(duì)應(yīng)，因此用這種方法來(lái)退而求其次。

　　——

　　這種情況別的樂(lè)器有的是，有的不是。

　　比如小提琴的音律就是五度相生律和純律。

　　五度相生律，代表符合人聽(tīng)覺(jué)的聲音音域。

　　純律代表自然界存在的韻律。

　　像是小提琴，二胡，三味線，，這樣沒(méi)有品格束縛的樂(lè)器，初學(xué)者入門(mén)想要找對(duì)音準(zhǔn)雖然難，

　　但學(xué)會(huì)了之后，他每個(gè)升降音都有自然的聲音對(duì)應(yīng)，因此符合五度相生律和純律的要求。

　　——

　　不過(guò)鋼琴雖然因?yàn)闃?gòu)造原因，失去了五度相生律和純律，而是作為平均樂(lè)登場(chǎng)。

　　但它的優(yōu)點(diǎn)在于88鍵，88根弦一路從高音區(qū)運(yùn)轉(zhuǎn)到低音區(qū)，是已知沒(méi)有任何樂(lè)器能比擬的全音域樂(lè)器。

　　——

　　不過(guò)也有人指出提醒，我好像混淆了音程和律式。

　　小提琴弦之間音程差距是純五度，而五度相生律是一種律式，純律又是另一種。

　　音程是建立在音階上的概念，律式則更像是一套方法，定好根音頻率之后直接指導(dǎo)哪個(gè)音的頻率調(diào)到多少赫茲的。

　　一般的現(xiàn)在的樂(lè)團(tuán)大部分樂(lè)器都會(huì)統(tǒng)一遵循十二平均律來(lái)調(diào)音，它很數(shù)學(xué)，方便轉(zhuǎn)調(diào)，相鄰的半音頻率比值都是2的12次方根。

　　○

　　大部分樂(lè)器，包括小提琴在內(nèi)，通常使用的五線譜是高音譜號(hào)。

　　而在那之下還有中音譜號(hào)和低音譜號(hào)，對(duì)應(yīng)相關(guān)的樂(lè)器類(lèi)型，不過(guò)用高音譜號(hào)之外的譜號(hào)的五線譜演奏的樂(lè)器，在整體數(shù)量上偏少。

　　鋼琴則是同時(shí)需要學(xué)習(xí)高音符號(hào)和低音符號(hào)。

　　左手負(fù)責(zé)低音譜，右手負(fù)責(zé)高音譜。

　　每談一彈，眼前都是兩行譜，且高音譜和低音譜號(hào)上面的音符長(zhǎng)得一模一樣，但是念的發(fā)音就不同了。

　　所以得熟悉兩邊的不同，大腦同時(shí)反應(yīng)過(guò)來(lái)，左右手對(duì)應(yīng)不同的音一起彈。

　　因此雖然我學(xué)了三個(gè)月鋼琴了，但還是覺(jué)得小提琴更舒服一點(diǎn)。

　　因?yàn)樯舷聝尚凶V，同樣的音符代表的發(fā)音還不同，我現(xiàn)在彈的時(shí)候，有時(shí)候還容易反應(yīng)不過(guò)來(lái)而彈錯(cuò)，或者彈慢或快了半拍兒起步。